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          在阿那亞,赴一場LV譜寫的“游樂場童話”

          編輯:yijie.zhang 時間:2022年9月29日 內容來源:VOGUE時尚網  圖片來源:東方IC

          文章導讀

          初秋的傍晚,迎著海風與落日夕陽,路易威登2023春夏男裝秀在阿那亞黃金海岸拉開帷幕。

          延續今年六月巴黎男裝秀場“放大的游樂場”的理念,路易威登在阿那亞搭建起一座沙地雕塑群,模特們身著由品牌男裝成衣工作室團隊構想與創作的全新系列,帶我們再次感受時裝所能承載的童真與樂趣。

          這場時裝秀目的地選在了阿那亞,而起點,則要從敦煌講起。大秀開場前,由賈樟柯與魏書鈞分別擔任制片人和導演的秀前序幕電影《海市蜃樓》終于揭開了神秘的面紗。跟隨著影片的視角,現場與顯示屏前的觀眾們的思緒穿越到距秀場兩千多公里外的敦煌,欣賞這段關于童年、探索與社群的故事。

          故事設定在一對生活在敦煌的兄妹身上,他們享受著自由自在的年少生活,奔跑在沙漠、花圃,也向往著遠處的大海。直到有一天,兄妹倆遇見了一位神秘的魔術師,獲得了一份特別的禮物——能夠跨越時空想象的眼鏡,隨之賴以生存的沙漠掀起波瀾,孩子們在海市蜃樓中看到了阿那亞翻涌浪濤。

          徜徉在一片花田中的兩位小演員。

          導演賈樟柯與魏書鈞不僅攜手合作了這部序幕電影,也是整場大秀的聯合導演。從這場年度大秀的方案開始,賈樟柯構想出敦煌與阿那亞之間的關聯,“敦煌是絲綢之路的起點,擁有跟阿那亞相似的地方:沙和藍天。阿那亞濕潤,有水元素;敦煌干旱,是一望無際的戈壁。

          導演賈樟柯在敦煌拍攝現場。


          這種關聯也引發了賈樟柯導演更深的思考:“這兩者之間有聯系嗎?它們之間能引發出怎樣的一種映射關系?這讓我想起我在沙漠中的一次偶遇,就是海市蜃樓——海市蜃樓是一種真實的存在嗎?它是我們理想的幻境嗎?它既是一種自然奇觀,又帶有一種佛教中的‘如夢幻泡影,如露亦如電’,其中蘊含著非常強的東方哲學?!?/p>

          或許這種哲學無法在三分多鐘的影片中全然解釋,但賈樟柯與魏書鈞想要創造一種氣質,借由路易威登的服裝、這場秀和大自然,形成人們對于生命色彩和意義的思索。

          導演魏書鈞                                        

          Photo By MengMpuc

          在這部影片的諸多細節中,我們都能感受到與秀場空間的關聯與遞進。當我們將這兩者結合就會發現短片在整場活動中引人入勝的作用,片中男孩的墨鏡、女孩的紗巾,無不與大秀緊密結合。

          身著路易威登男裝系列的魔術師與

          小主人公們相遇的情節。

          “這和做一部電影不同。它不是獨立成章的,因為這支片子與大秀是一體的,仿佛即將宴請賓客一樣,開席前我們為大家助助興?!蔽簳x這樣闡述《海市蜃樓》與通常影片創作的不同意義。

          導演魏書鈞指導兩位小演員拍攝。

          通過地域、場景、編排的創新,兩位導演希望這場時裝秀能夠帶來與巴黎秀場在不同的觀看環境下產生不同的體驗。如魏書鈞所言:“這一次,我們在落日時刻的阿那亞海邊,伴隨著巨型的沙雕置景,仿佛是更奇幻、更有想象力的一次體驗?!?/p>

          眼鏡的另一端出現了阿那亞海邊的場景,

          影片的故事再次告一段落,現實中的大秀即將上演。

          從短片到秀場,這樣的合作對于路易威登與中國市場而言都是一次難得的經歷。導演賈樟柯也形容此次為“2.0版本的合作”:“自從中國改革開放以后,國際大品牌陸續進入中國,這個過程既是這些品牌在幾十年時間里對中國社會、中國文化的理解過程,也是中國消費者透過這些品牌了解時尚背后的商業文化的過程?!?br/>

          導演賈樟柯與團隊在拍攝中。

          而此次的路易威登阿那亞大秀或許可以視作一次轉折點,“這樣一種相互之間的了解讓這些品牌不斷落地、不斷本土化,讓它們越來越貼近中國社會。而對于消費者來說,他們從最初在視覺上直觀地親近路易威登,到開始進行個性化選擇,再到如今透過時尚消費逐漸呈現出某種自我態度?!?/p>

          隨著影片中海市蜃樓的畫面,我們得以再次認識阿那亞的海與沙。

          在大秀開始前,路易威登已經將阿那亞內部打造成一片童趣之所,從觀光纜車、人行道、到標志性的建筑群,紛紛“穿上了”彩色的外衣。園區內的諸多裝置也被搭上了路易威登的“烙印”,將阿那亞變身為一座夢幻樂園。

          “阿那亞”源自梵語,意為“遠離喧囂的僻靜祥和之地”,在這片廣袤的沙地中,路易威登搭建起一處沙漠城堡建筑群。天真的少年、夢想中的城堡、以夸張的比例放大、變形,每一個身處其中的人仿佛被神奇般地縮小了比例,不自覺地成為仰頭張望的孩子。

          在這座沙地城堡前,路易威登的好朋友們也留下了自己洋溢著活力的身影。

          秀場以中央幾座相互關聯的城堡為中心,向兩側延展出交叉與蜿蜒的動線,呼應著本季系列設計核心“∞”——作為品牌男裝成衣工作室首個獨立完成的系列,一個廣泛吸納創意人才、持續演化的有機體系正在內部不斷形成,也象征著Virgil Abloh就任路易威登男裝藝術總監的八季設計給團隊與時尚界帶來的無限啟發。

          在這場如童話故事般的大秀中,奇思妙想的創意、法式浪漫工藝與藝術化的表現力組合串聯起一處處充滿想象力的情節,帶給人們治愈、振奮和鼓舞人心的力量。模特們穿行其中,兒時的童真幻想也由此蘇醒。

          告別影片中童年時代嬉戲玩耍的紫色花海,轉眼間初長成的少年們身著路易威登時裝登上秀場。整身的淺紫色造型如同放眼望去的一片浪漫園景,而白色夾克與襯衫上的提花細節,又像是每一個充滿未知與好奇的面孔,注視著綻放的花蕾,想要一探究竟。

          是陽光照耀在沙漠上泛起的點點黃色光亮,也是清晨天空尚未蘇醒的面龐,純凈明亮的色彩如同行走的美景般賦予秀場含蓄的詩意。

          童真的心思是藏不住的,如積木和橡皮泥般繽紛鮮艷的monogram元素,或被鞋帶串成串珠裝飾其中,或成為民俗風格鉤編作品的素材,點亮細節,造型的趣味也油然而生。

          如秀場中曲折的彎道路線,也讓人聯想到童年時期的賽車軌道,熒光拼色款的機車夾克顯得更加活力和熱血。男孩們不切實際的幻想也借由裝載著無線揚聲器功能的SpeakerMan背包照進現實,呼應著男裝工作室中無處不在的揚聲器。

          薊花圖案被裝飾在諸多提花大衣之上,這種象征著堅韌與治愈的花朵,鼓勵著少年們在成長的道路上克服困難,也呼應了路易威登在Asnières故居中的裝飾花束。

          路易威登的出色工藝也得到了別出心裁的強調,剪刀、鑷子和夾子等一系列工具箱部件,均以三維刺繡垂飾的形式點綴西服套裝與夾克之上,是對品牌工匠的別樣致敬。

          行至秀場尾聲,數件以印象派繪畫轉化為織錦和印花的造型令人過目難忘,抽象的筆觸經由精致的刺繡點綴,正統的西裝之下搭配著飄逸的裙裝和由鞋帶制成的串珠流蘇,腳上是街頭風格十足的運動鞋,戲劇性的沖突感撲面而來,再次點明了大秀中童真與成長的主題。

          當然,我們也不能忘記秀場中出現的這件以立體紙飛機裝飾的黑色西裝。在Virgil Abloh于路易威登發布首個男裝系列前,他曾在秀場中央親手放飛了一架印有monogram印花的紙飛機,夢想成真的旅程由此開始。

          如今,當男裝團隊從他的設計精神中汲取養分和能量,延續精彩創意時,一架架關乎夢想的紙飛機無疑承載了更多人的夢想與期待,有形或無形地??吭谶@些滿注心血的設計之上。相信這場連接起巴黎、敦煌與阿那亞的時裝旅程只是開始,屬于路易威登男裝的童話故事,還將被不斷書寫、延續。

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