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          女性風格的演進,藏在一張張VOGUE經典影像里

          編輯:yijie.zhang 時間:2022年10月20日 內容來源:VOGUE時尚網  圖片來源:東方IC

          文章導讀

          服裝和珠寶都是時代的鏡子,折射著時光流轉下處于不同社會語境中女性氣質與形象的起承轉合。

          珍貴的材質、絕妙的設計、至臻的工藝皆化于無形之中,記錄并見證著女性的不斷蛻變?;仡橵OGUE百年來的經典影像,讓我們以同樣誕生于19世紀的Cartier作為線索,踏上一場探尋風格的演變之旅。與此同時,我們也請到了Cartier的形象風格與傳承總監Pierre Rainero,與我們分享傳承之于當下的意義。

          如Rainero所說:“如果只是為了懷舊,那么‘過去’并不重要,重要的是在定義身份方面。也就是說,是過去塑造了我們,并有效地創造了這種差異。對于珠寶品牌和雜志來說,‘傳承’將生活方式和人們的想法聯系在一起,由此帶來相關性的概念。過去教給我們的,是與每個時代相關的思想,這就是有趣的地方。既要意識到這種不斷更新的相關性,也要意識到使我們同時代人感興趣的永恒的要素,以及如何做自己。這是對于‘傳承’來說真正重要的?!?br/>

          攝影:Edward Steichen

          美國版VOGUE 1925年1月刊

          不論是在史料的記載里,還是在許多影視作品的刻畫中,二十世紀二十年代都是最具戲劇張力的時期,社會仿佛一個折射著七彩光澤的泡影,為一切都蒙上一層迷幻的色彩。隨著戰爭的結束,整個西方社會處于一種及時行樂的熱烈氛圍之中。自由的氣息彌漫在生活的方方面面,女性從家庭走向工作崗位,社會地位的改變也體現在她們的穿著之上,束縛的緊身胸衣被束之高閣,取而代之的是寬松且便于行動的各式單品。珠寶上也體現了這種變化,夸張繁復的項鏈被簡約摩登的長項鏈所取代,褪下的晚裝手套則由手鐲代為點綴,而隆重感十足的冠冕,則讓位于輕盈的頭飾和發帶。

          這些改變可以在Cartier彼時的作品中一探究竟。憑借著對“現代風格”的深刻理解,Cartier選擇擺脫具象形態的束縛,大膽實驗各種色彩和幾何圖案的組合,呈現出令人耳目一新的視覺效果,在人們注視的目光中,激起驚喜的漣漪。1925年,Cartier參加了巴黎國際裝飾藝術及現代工業博覽會,見證并共同孕育了裝飾藝術風潮的誕生。這在Edward Steichen的鏡頭下得到了淋漓盡致的還原,模特身穿寬松低腰線裙,佩戴多款Cartier的高級珠寶,色彩與形狀大膽碰撞,超越時代的摩登氣息呼之欲出。這是一個拒絕被定義的開始,多元自由的氣息正縈繞于更多女性身旁。

          “所有的展品都穿越了時間和永恒,不管是在攝影師的選擇上,還是在產品的質量上,我認為VOGUE和Cartier在各自的領域內對‘卓越’都有著同樣的關注。我很難說某一件作品比另一件更令人印象深刻,而有趣的是將所有展品放在一起,有順序地欣賞它們。我們是通過這樣的方式,來有效地衡量時空的變換以及那些持久不變的元素。所以我很難選擇某一件作品、某一張圖片,雖然我真的很喜歡30年代末,那種黑白照片里的光線,它給人一種獨特的藝術外觀。即使放在今天,它仍然是一種標志性的參考?!?/p>

          ——Cartier形象風格與傳承總監

          Pierre Rainero

          攝影:Edward Steichen

          美國版VOGUE 1924年5月刊

          裝飾藝術風格席卷上世紀20年代,幾何感的設計頗為流行。演員Alden Gay佩戴的這一套Cartier珠寶就是明顯的例證,從前額佩戴的大顆素面祖母綠鑲嵌鉆石發帶,耳際的梨形切割翡翠耳環,胸前的翡翠與珍珠交替組合長項鏈,到兩只手臂上的祖母綠和藍寶石鑲嵌鉆石手鐲,再到腰間的方形切割祖母綠鑲嵌鉆石別針,以及指間的方形切割翡翠戒指與鉆石戒指。無論線條、切割還是寶石的布局,都充分展現出那個時代浮華奢侈的氛圍。

          攝影:Edward Steichen

          美國版VOGUE 1925年1月刊

          從異域文化中汲取設計靈感的Cartier珠寶,讓模特Kendall Lee的造型風情萬種。她正手持一枚波斯風格設計的縞瑪瑙鑲嵌鉆石胸針,手臂上的多層圓環金手鐲與三環金戒指形成呼應,縞瑪瑙鑲嵌梨形切割鉆石耳環更令她顧盼生輝。你可能會對她所佩戴的戒指和手鐲感到眼熟——是的,這正是Cartier最具標志性的Trinity系列最初的樣貌。

          攝影:Horst P. Horst

          美國版VOGUE 1935年2月刊

          在高級珠寶的精湛技藝下,自然景象得以輕松再現。從法萊斯伯爵夫人(Maxime Le Bailly, Comtesse de La Falaise)肩頭佩戴的這枚靈動的鉆石玫瑰作品和手腕處如植物藤蔓環繞的鉆石手鐲就可見一斑,曼妙的設計烘托出女性優雅迷人的氣質,珠寶不再是身上沉重的負擔,而是能被自由主宰和演繹,均出自Cartier。

          與模特所佩戴相類似的白金鉆石玫瑰胸針,手稿中以頭飾的形象進行呈現,來自1938年。Cartier Paris Archives ? Cartier

          攝影:Horst P. Horst

          美國版VOGUE 1935年11月刊

          這一時期的珠寶作品也不乏趣味性,甚至能夠與時裝完美配合,展現出人意料的趣味效果。來自Cartier的數件瓢蟲造型別針與項鏈,裝點在模特Cora Hemmet的胸前,好似服裝上的金屬紐扣,結合得天衣無縫。

          揮別搖曳生姿的爵士時代,離開人頭攢動的咖啡公社,戰爭的再度到來令曾經閃爍著迷人光輝的一切都黯然失色。當社會氛圍急轉直下,享樂成為奢求,40年代起,體面與優雅也代替華麗和浪漫,成為這一時期力所能及的至高追求。衣服上叮鈴作響的流蘇裝飾不復存在,取而代之的是一副簡約現代的新風貌,而珠寶則是時裝之上不容忽視的點睛之筆。

          這在很大程度上是貞·杜桑女士的功勞,她在1933年到1970年擔任Cartier的創意總監,是最早擔任要職的女性創意總監之一。她渴望以無比鮮明的珠寶作品,釋放天性并重新喚起對個性的追求,打造優雅但不單薄乏味的女性形象。貞·杜桑熱愛豐富的色彩,從不吝嗇將珍貴寶石和觀賞寶石等材質混用,十分擅長勾畫吸睛的夸張造型。她的設計往往有著磅礴的氣勢和靈動的姿態,與敢于突破常規的女性相得益彰。而她自己,更是因為刻畫了栩栩如生的獵豹珠寶作品,以及本人鮮明果敢的性格,被稱為“獵豹女士”。著名攝影師Cecil Beaton曾這樣評價貞·杜桑女士:“大家可能知道是她革新了珠寶的藝術,但也不要忘記,如今我們所看到的這種摩登的且更加靈動的珠寶、如瀑布般傾瀉的鉆石、東方靈感的手鐲、蛇、獵豹、老虎(也是她的功勞)?!?/p>

          攝影:Horst P. Horst

          美國版VOGUE 1941年10月刊

          40年代,舞會和晚宴開始成為顯赫名流們展現奢華品味的競技場。1941年,John Jacob Astor夫人參加Diamond Ball慈善舞會為紐約婦幼醫院籌款,這套渾身上下散發著璀璨光芒的造型給人留下深刻印象。響應舞會之名,她以一席亮片禮服裙,搭配由數種切割鉆石鑲嵌而成的Cartier項鏈、手鐲和耳環,象征著紐約城中社交圈的搖曳生姿,也散發著專屬于那個時代的動人魅力。

          攝影:Horst P. Horst

          美國版VOGUE 1954年11月刊

          戰后50年代,懷舊的優雅風潮與化繁為簡的現代審美并行,模特Mary Jane Russell在布景中輕扶墻面,眼神堅定而有力量。黑色羊絨衫、黑色頭巾帽與黃色拋光小羊皮手套共同傳遞簡約的典雅,而她佩戴的由鉆石、紅寶石和祖母綠打造的Cartier戒指、手鐲和項鏈,則讓她看起來格外光彩照人。大面積的極簡著裝與彩色珠寶的搭配,是彼時時尚界最為推崇的風格之一。

          攝影:Horst P. Horst

          美國版VOGUE 1955年4月刊

          一抹紅,一種女性力量的象征。戰后的女性們走向社會,開始扮演越來越重要的角色,而她們選擇的珠寶也既要貼合日常生活節奏,又要與時裝、美妝完美契合。模特Charlotte Payne身著的粉色緊身連衣裙與羊絨毛衣襯托出她的柔美氣質,而來自Cartier的珊瑚鑲鉆多層珍珠項鏈、雙頭蛇型珊瑚與鉆石螺旋手鐲,以及橢圓形切割鉆石戒指則點綴得恰到好處,珊瑚和珍珠同時運用在珠寶設計中,小巧靈動又不失自然,與她的妝容細節完美融合。

          攝影:Richard Rutledge

          美國版VOGUE 1956年11月刊

          碩大的禮服裙絕不僅僅是尋歡作樂與聲色犬馬的代名詞。模特Joanna McCormick身穿紅色露肩連衣裙,搭配Cartier紅寶石鑲嵌鉆石手鐲與耳環,令她看起來充滿能量,自信的氣場充斥在畫面中的每一個角落。

          如果說20年代的自由是世界大戰和經濟蕭條中間的喘息,是黑暗來臨前最后的狂歡,是可遇而不可求的曇花一現,那進入60年代,女性解放的步伐便不再如之前一般小心翼翼,而是踩著搖滾樂強烈的鼓點,從穿衣打扮到行為處事都訴說著明確的自我宣言。在這個巨變的時代,女性寄情于文學和藝術,樂此不疲地吸收著前衛的思潮。相比達到外界的期許,更在意如何取悅自己。而她們最親密的伙伴——時裝和珠寶,也從身份地位的象征,轉變成彰顯個性的標志。

          彼時,高級珠寶的客戶從傳統的上流社會階層逐漸過渡到文藝圈,與奪目的主石和精密的鑲嵌等固有印象中的評判標準相比,風格化的設計更容易吸引女性的目光。突破常規的顏色、非傳統材質、具有現代氣息的輪廓等皆成為她們駐足欣賞的理由。如著名攝影師Bert Stern的鏡頭下,模特將頭發纏繞于閃耀的手鐲之上,與指尖造型夸張的戒指成為畫面中不容忽視的亮點,這張照片的前衛氣息在半世紀后的當下看來仍毫不褪色,無需華服的裝點,恰到好處的珠寶點綴也可以成就女性最鮮明的自我。

          “Cartier和VOGUE一樣,根據當代生活方式不斷的變化而進行創造。佩戴一件珠寶的方式也會隨著時間的推移而演變。我們不僅不再佩戴相同的珠寶,即使我們佩戴相同的珠寶,佩戴方式也不相同。20世紀和21世紀的最初幾年向我們表明,一切都在朝著女性氣質的選擇和表達更為自由的方向發展。也就是說,今天不再有刻板的“女性氣質”,而是有很多種表達自己女性氣質的可能性?!?/p>

          ——Cartier形象風格與傳承總監

          Pierre Rainero

          攝影:Horst P. Horst

          美國版VOGUE 1960年4月刊

          在這張極具視覺沖擊力的照片中,超模Anne St. Marie穿著一件及地長袖晚禮服,寬松的裙擺在地面上散出優雅的弧線。服裝上的棕黑色佩斯利印花,與來自Cartier的祖母綠珍珠項鏈共同展現出濃郁的復古風情。

          攝影:Guy Bourdin、Karen Radkai

          美國版VOGUE 1964年6月刊

          在這篇刊登于1964年6月刊的文章里寫道:“當凝視一件貞·杜桑女士(于1933年至1970年任Cartier創意總監)的作品時,如果沒有產生去撫摸它、想要擁有它、渴望一直看著它的沖動,那幾乎是不可能發生的?!闭缬蒅uy Bourdin拍攝的兩件動物形態手鐲,她總能以出其不意的顏色、寶石等元素的組合,帶來令人眼前一亮的創新表達。

          與文章中Guy Bourdin所拍攝的手鐲相似的Cartier古董珠寶作品——來自1963年的老虎手鐲手稿。值得注意的是,畫面上貞·杜桑女士的筆跡"A. Ex",意為"To be executed"(待執行)。Cartier Paris Archives ? Cartier

          攝影:Bert Stern

          美國版VOGUE 1965年3月刊

          佩戴珠寶從來都不是只為了取悅他人,以珍稀寶石與貴金屬傍身,更是一種寵愛自己的表現。挑戰世俗傳統的目光,模特Veruschka的肢體語言暗示了她不懼一切的先鋒態度,反傳統地將睡衣與珠寶結合,緞面的光澤與疊戴的Cartier珍珠與寶石手鐲的光彩碰撞出不羈叛逆的風格。

          攝影:Bert Stern

          美國版VOGUE 1969年4月刊

          非傳統的設計能在超乎尋常的造型思路下帶來全新的驚喜。正如這款鑲滿鉆石的手鐲,成為貫穿發絲的矚目配飾,展現閃耀而堅韌的力量,與手指上佩戴的鉆石戒指一同構建出夢幻般的幾何美感,這兩款作品均反映出Cartier 60年代在作品上的創新與大膽嘗試。

          與模特手戴的戒指類似的1963年Cartier古董珠寶作品手稿,戒指的紅色部分是珊瑚,豹紋部分由白金、鉆石和縞瑪瑙組成。Cartier Paris Archives ? Cartier

          不論是一張張直擊人心的影像,還是一件件熠熠生輝的珠寶,兩者都在時間的打磨下不斷綻放新的光彩,迸發新的能量。就像Rainero心中對經典二字的定義:“經典是不會被時間影響的東西,它意味著一件作品將能夠持續下去。你可以穿戴,也可以觀賞,它帶給你同樣的快樂和愉悅。我認為這就是經典的定義。在某些時候,經典也可以是全新的,它包含著如此強烈而深刻的東西,與人類長期以來的敏感性相對應?!?/p>

          更多精彩圖片和背后的故事,

          見現正于上海舉辦的VOGUE World

          展覽“風格演進”展區。

          采訪:Lottie Pang

          編輯:Lexi Chen

          部分圖片提供:Condé Nast Archive

          美術:小乙

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