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          別再把國產劇差的鍋甩給演員了

          編輯:yijie.zhang 時間:2022年9月08日 內容來源:VOGUE時尚網  圖片來源:東方IC

          文章導讀

          如果用一句話總結近期播出的國產劇,無疑是:備受期待的甚至沒有到及格線,未曾下注的反倒后來居上。

          “失效”的大IP與好演員

          先說前段時間最熱門的女性群像戲《歡樂頌3》,背靠大IP,有前兩部自帶的熱度流量鋪墊,制作班底是業內有口皆碑的正午陽光,主演們也都是有作品在手、認真演戲的演員,最終結果卻不盡人意,豆瓣開分只有4.7。打開評論,基本都是對劇中人設和劇情的吐槽。

          還有備受期待的《玫瑰之戰》,主演有袁泉和俞飛鴻,多么令人期待的兩位實力派演員,而且是觀眾們千呼萬喚等來的她們的首次合作,又是律政題材,想想姐姐們在職場上雷厲風行的升級打怪就很過癮。結果劇情和人設幾乎照搬美劇《傲骨賢妻》,本土化改編甚少。最終雷聲大雨點小,和過往大多數職場劇一樣淹沒在了國產劇市場中。

          反觀《蒼蘭訣》,播出之前,男主是曾經因為古裝造型不佳一度被嘲的王鶴棣,女主是性格可愛但也總被嘲作的虞書欣,路人緣都算不上是最好,但偏偏《蒼蘭訣》就是火了。

          不止主角東方青蒼和小蘭花,劇中配角赤地女子和容昊的師徒愛戀、長珩的愛而不得、結黎的故作堅強只為保護自己的設定通通深入人心,每個角色都在夏天留下了獨屬于他們的印記。劇外演員們也因為這部劇迎來了自己事業上的高光時刻,被更多人看到,也擁有了更多機會。

          以及作為續集反超第一部的《二十不惑2》,豆瓣開分就有8.1,近期上網刷到最多的就是觀眾對于這部劇的共鳴式解讀。劇中講述的是五個年輕女孩的故事,未必觀眾人人都年輕,但那些對于年輕的剖析呈現,總能精準的讓觀眾們回憶起年輕時候的他們。

          有如梁爽(關曉彤 飾)和趙優秀(牛駿峰 飾)的be美學,「不是彼此相愛,就一定能在一起」;也有如人生卷王、拼命加班的姜小果(卜冠今 飾)醉酒爆發的職場心酸,「那些努力工作卻被領導搶功畫餅的年輕人,要如何在職場中獲得屬于自己的一番天地」。關于二十五的勇敢、朝氣、困惑與壓力,至少目前,這部劇給出了最擊中人心的答案。

          事實證明,即使有再大的IP加持、再好的演員助陣,沒有扎實的劇本和符合邏輯的劇情,一切也只是浮于表面的熱鬧,一經推敲,海市蜃樓就散了。最終能留住觀眾的,還是那些充滿真誠的創作。

          內娛不缺好演員,

          缺的是好劇本和尊重

          《歡樂頌3》中方芷衡的扮演者楊采鈺說,要碰到一個好的劇本、好的班底,的確需要天時地利人和。此前也看過很多諸如此類的報道,印象最深的是郭采潔說她看完自己演的電影就哭了,導演以為她是感動而哭,其實是被電影爛哭。

          說到底,人類的悲歡并非完全不通,一個故事究竟是好是壞,是否足夠真誠,相信演員、觀眾、又或制作方都會有自己的判斷。沒有演員不想出好作品,采訪演員時,最常被打動的就是他們對于好角色的渴望,以及對于表演傾付的感情。但正如張藝謀所說,“現在中國電影市場,坦率地說就是千軍易得,一將難求?!边@個“將”,正是編劇。不止是電影市場,電視劇的好劇本也往往很難得。

          陳道明也講過這個問題,一是很明顯,目前行業內對編劇的重視度遠遠不夠;二就是編劇本身的問題,離生活太遠,以至于創作的內容經常偏離現實?!拔覀冎v初心,編劇的初心是什么?編劇的初心是生活?!敝v個最基本的例子,很多人看職場劇時最大的疑惑往往就是“編劇真的上過班嗎”,劇中的職場不僅沒有996,而且有大把時間供角色天馬行空。

          現在,國產劇仿佛進入了一個套路時空。每部劇背后都有無數的套路可供參考,編劇想起來就拿來用用,想不起來就再翻翻過往幾年的套路。因為看劇而跑到社交媒體上吐槽的觀眾不在少數,但他們反感的真的是演員本身嗎?不是。他們反感的正是那些刻意的不能再刻意的套路。

          拿《歡樂頌3》舉例,這是一部頂著IP光環籌備、吃盡女性紅利的劇,但看看劇中的女性角色,她們的人物設定真的友好嗎?由張慧雯飾演的何憫鴻,人物設定是一個道德感超強的高尚“圣母”,平時最愛做的事就是占據道德制高點,對別人的事指手畫腳。從這個角色出場開始,觀眾對于她的吐槽就沒停過,甚至上升到演員本人。

          《歡樂頌3》在劇情簡介中明確寫到,這是五個性格各異、各具特色的女生攜手面對生活里的大小困難,各自收獲成長與蛻變的故事。但至少在這部中,何憫鴻的成長仿佛按了暫停鍵,吃一塹長一智的事情在她身上永遠不會發生,她不像是拿了升級劇本,更像是拿了炮灰劇本,像一個工具人一樣,承擔著劇中80%的炮火點。

          我們對于影視劇中開“金手指”、一路升級打怪都毫無阻力的女性角色沒有任何羨慕,對于套路化的角色演員也沒有任何厭煩,厭煩的只是套路本身。

          女性劇要吃女性紅利,可以,但我們更想看到的是有真實感、有啟發性、有創造力的女性角色。希望她的出現可以真真切切的為觀眾帶來一定程度的思考,而不只是承載著吐槽火力的工具人。

          畢竟,演員不該被工具化,國產劇也絕不該流于套路化。

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