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          《漫長的告白》:除了倪妮的美,我們還希望看到什么?

          編輯:yijie.zhang 時間:2022年8月25日 內容來源:VOGUE時尚網  圖片來源:東方IC品牌官方

          文章導讀

          《漫長的告白》是朝鮮族導演張律的第13部長片,原名《柳川》。在參加了平遙、釜山、塔林黑夜等十余個國際電影節之后,影片將于8月12日與觀眾正式見面。

          這也是張律的電影作品第一次在中國公映,他的下一部作品《白塔之光》已經確定啟用全中國影人班底,《漫長的告白》可以看作是他在《春夢》《詠鵝》《福岡》幾部韓語電影后,回歸本土語境的一次過渡與嘗試。

          在視聽層面上,《漫長的告白》保持了張律作品的一貫風格:流動、詩意、恬靜,這次嘗試在面向觀眾,引發了一些討論與爭議。集中在影片中男性角色對于女性予取予求的態勢,以及女性角色并不合乎常規邏輯的情感觀與反應。有人會將角色設計上出現的問題歸咎到導演兼編劇張律的身上:今年60歲的他,作品中的女性形象是否過于陳舊,且充滿了男性導演頗具主觀意識的臆想?

          在影片上映前,張律和我們分享了影片的拍攝初衷,他對于創作有著自己的堅持,也并不介意作品面臨口碑兩極分化的情況。今天這篇文章,聊一聊《漫長的告白》在故事與人物上存在的具有爭議性的問題,也附上導演本人對于影片的一些構想。借著這部電影,不妨來討論一下,男性導演鏡頭中的女性角色該如何構建?當下又希望看到什么樣的女性形象?

          /一部難以定義視角的電影/

          有個名叫“阿川”的姑娘,她在南方出生,隨著父母搬到北京生活,在這里結識了“立春”“立冬”兩兄弟。哥哥立春玩世不恭,有著不負責任的隨便;弟弟立冬性格含蓄,習慣于活在自己的世界里。立春與阿川成為了戀人,立冬則一直默默地愛著阿川,從未向她告白過。阿川家庭突遭變故,母親毅然帶著16歲的她前往倫敦,而后在幾個城市之間輾轉遷移?!堵L的告白》所記述的正是她與兩兄弟時隔二十年的重逢,以及再次的別離。

          整部影片看下來,我們很難找到一個堅決執握動線的男性角色——立春仍舊輕浮,見到舊情人阿川便會開展強烈的情感攻勢,為的只是與阿川重溫鴛夢,然而遠方的家庭一旦傳來消息,他追求中年艷遇的渴望便會迎來劈頭冷水。隨著歲月更迭,那副玩世不恭的嘴臉早就喪失了魅力,但他仍然保有著爭強好勝的本性,在已經喪失性能力的情況下,堅持在阿川屋中留宿,以此來證明自己的男性氣概比弟弟更強,甚至通過語言對弟弟進行情感上的綁架與碾壓??梢哉f,他代表了一種傳統、迂腐的男性形象,將女性作為一種漂亮的附屬物,達到關于吸引力的自我勸慰。

          立冬的人物性格更加復雜。通篇故事由立冬行將就木的視點展開,癌癥晚期的他希望再見心上人一面,卻又沒有勇氣面對少年時摸過阿川胸部的過往,于是拉來了哥哥同行。重見阿川,難以避免地懷有對夢中情人的性幻想,他凝視著阿川雪白的皮膚、動人的歌喉、曼妙的舞步,以及與之相和的魅惑光影。阿川存在的姿態,很大程度上是通過立冬的視角折射出來。他與立春的人物形象截然不同,但他的溫吞、沉默、猶豫不決,同樣會令一些觀眾感到不適。

          在這樣性格的影響下,兄弟二人之間的交談與互動,也會產生一些不符合主流意識的臺詞。類似于立春對立冬說:“你現在也可以摸她啊,川兒挺隨便的”等等,雖然立春與立冬很快各自給了自己一個耳光,但這樣的話語說出來,對于許多觀眾尤其是女性觀眾來說,是具有一定侵犯性的。

          而阿川這一中心人物,呈現出了令人難以置信的豁達。當她面對帶有冒犯性的質問,以及明確的物化意圖的時候,大多數時候選擇的是默認、默許,一笑置之,而非旗幟鮮明的對抗,或是說出心中的不快。換句話來說,我們很難通過直觀的表現揣測她的思緒,關于她的刻畫,是帶有虛浮性的。她的存在,于多個方面都符合四九城人文歷史中“大颯蜜”的定義,但心理與動機卻不符合一些觀眾心中的常規邏輯。

          其實阿川的氣質是契合張律近年來作品中的女性角色序列的——自從2014年重拾敘事影像的《慶州》之后,張律對女性的刻畫方式發生了深切的變化,由早期那些游蕩在邊境,肩負著重大生存使命的女行者,轉變向更為輕快的喻指,她們通常擁有天賦異稟的技能,開朗爽颯的魅力,甚至選擇的動機更為飄渺而難以捉摸,在不同時刻與不同對象留下曖昧與歡愉。

          只是這樣的創作理念與當下的文化語境,以及觀眾對大銀幕女性形象的審美存在差異。像阿川這樣一個漂泊慣了且經歷獨特的女性,為何仍然是男性凝視下的產物?她應該更加勇敢地活出自己的樣子,卻在結局處又陷入到了難解的惆悵與矛盾之中,像是回到了最初的起點。片名由《柳川》改為《漫長的告白》,更加強調了立冬的視角,當觀眾發現立冬對阿川的情感,以及阿川的形象與想象中大相徑庭的時候,自然會產生失望之感。

          我們可以說《漫長的告白》是一部作者電影,表達了主創團隊對當代情感關系的解讀,有自己獨特的風格。但同時,這在一定程度上也體現出了男性導演在構建女性人物形象上容易出現的尷尬處境:人物來自于自身早年的生活和體驗,但由于太過私密,或者選擇呈現的切面太薄弱,很難令觀眾產生共情。這是影片走向市場必然要面對的問題,也體現了觀眾希望在大銀幕上看到更勇敢、鮮活女性形象的期待。

          /為什么會是倪妮?/

          從目前打分平臺上的反饋來看,雖然觀眾對阿川這個人物存有質疑,但對演員倪妮的表演還是普遍持認可態度的。

          電影中的女主角阿川,有很多技能的展現。她唱歌動聽,舞技也好,還掌握多門語言,但其實這些設計,是在定下倪妮出演之后,再添加上去的。帥氣、灑脫、王者風范,這是張律對于演員倪妮最直接的印象。倪妮是江蘇省國標冠軍,同時也是播音系畢業,張律會把她身上的這些特質添加到阿川的身上?!拔覍λf,你身體里有的東西,你表達起來,對這個人物是最有幫助的?!睆埪苫貞浀?。

          近年來倪妮在電影領域的作品中,出演的都是偏輔助性的角色,比如《1921》中的王會悟、《拆彈專家2》中的龐玲、《雪暴》中的孫妍、《奇門遁甲》中的鐵蜻蜓、《悟空傳》中的阿紫等等。雖然作品類型各異,但我們會發現這些作品無一例外都是以男性作為主要敘事對象,自出演《金陵十三釵》出道以來,倪妮真正意義上出演的女性向敘事作品只有《28歲未成年》一部,導演是張藝謀的女兒張末。

          對于倪妮來說,她的冷艷之美固然受到很多導演的青睞,但在電影領域,確實還需要更具有話題性的角色來填補自身發展上的空白。正如倪妮之前在影片發布會上分享的那樣:“我覺得阿川就是這樣一個姑娘,有一顆自由的靈魂,想愛就愛,說走就走?!边@一點與倪妮本人的性格很相似。

          在張律看來,倪妮是一個很典型的體驗派演員。阿川回到北京,來到立春家里看立冬的房間,是成片最后的段落,但其實也是影片開機的第一個鏡頭?!澳菆鰬蚰吣輥韱栁?,她需要一種什么樣的情感,我說冷就對了,她就一直站在外面。當時北京的冬天很冷,她穿得也不多,我一說開拍,她就不抖了,一停她就開始抖。我問這么冷你一直在外面干什么?她說,您不是需要冷嗎?”雖然只是比較短的一組鏡頭,但倪妮堅持拍了很多次,她認為文藝片絕對不能靠“演”,而是應該去體驗環境,才能找到最自然的狀態。

          而她與居酒屋老板娘喝酒,講述“烏鴉打架”的那場戲,從來不喝酒的倪妮一直喝到雙頰緋紅,以便更直接地找到人物狀態,拍攝結束后,倪妮醉得靠在墻上,張律給了他一個鼓勵的擁抱,演員為電影的真實感奉獻最真實的表演,這是他作為導演所欣賞的。

          阿川的呈現可能會引發許多觀眾的爭論,繼而會產生對于倪妮在大銀幕上表演的探討。對于倪妮來說,現在的她需要更多具有記憶點、復雜的銀幕角色,而阿川無疑是優選。一個成名演員仍然愿意在各種類型的作品中探索,這本身是一件值得鼓勵的事情。

          /解除焦慮,與作品“分手”/

          當然,觀眾對于電影作品提出更多元化的考量標準,這本身代表著社會文化氛圍的進步趨勢。然而落實到創作者身份,執導筒超過20年的張律,早已建造了堅固的美學堡壘,難以被撼動。

          他向我們坦言:“從導演的角度,其實導演不太會關注別人。所有創作者事后會說什么為了觀眾,別信他,基本都是自己情感的表達。要緊的是表達得充不充分?節奏對不對?就這點事兒。影史上也有片子,可能寂寞了很多年后,下一代的孩子們突然又喜歡這部作品。所有的藝術創作都一樣,有馬上被承認的,也有很慢被承認的,區別就在這兒。承認與不承認其實最后跟作者是沒有關系的。要是作者覺得一直有關系,就會產生焦慮?!?/p>

          《漫長的告白》的創作靈感來自張律對于柳川的印象。柳川是日本福岡縣南部的一座城市,那里的年輕人大多選擇外出打拼,是養老者和季節觀光愛好者的天堂,多條運河的生衍賦予它“水都”的外號,街道上人煙稀少,空闊,寂寞,寂寞到細微的聲音也變得強烈。

          他行經此處,來往共計十余載歲月,結識了一些朋友,和他們締結下情感的紐帶。在生活瑣碎的片段、一張張具體的面孔與空間發生連接的時候,他站在河邊,凝神眺望,便產生出創作的欲望:如果這座城市迎來了一個與它同名的女孩子,將會發生怎樣的故事?

          張律不會去關注如何表達概念上的“歸屬感”,而是為她測繪出一條若隱若現的生活軌跡。。阿川像是這座城市的精靈,在童話森林的深處,和立冬、立春,以及中山大樹等人相遇,時而牽手相伴一程,時而受荊棘雜草羈絆分別。

          多角關系是張律作品中一以貫之的重要特征。在他的眼中,這樣的人物關系具備著必然性:“就情感上來說,假如一男一女去荒島上,只有他們倆人的時候,他們沒有愛情,一定是在甲乙丙丁比較的前提下,他才更顯得有魅力。所有的關系,促成了他們倆的那種更緊密的關系。然后他們的關系發生變化,也是旁邊各種關系里邊發生變化的作用,他們可能疏離了,親近了。天生就這兩個人,從沒有對別人看過一眼,直奔兩個人好,我沒見過?!?/p>

          《漫長的告白》里,張律最大的興趣所在就是在腳下的住宅、院落、運河間編織這一張關系的網絡,他甚至并不關心立冬去尋找阿川究竟是不是為了告白。他不想清楚,并且堅信,我們無法對一個人了解得多么清楚,所謂“清楚”,只是自以為是的假象。所以他能做的,只是把生活的樣態還原出來,至于觀眾關注人物的感受不同,那就把評價的權利交還觀眾。

          在FIRST的放映交流會上,他向臺下嘉賓發問:“你覺得這電影票房會好嗎?”,但在那之后,他告訴我們,解讀、標簽、稱謂,這些注腳式的名詞對他來說沒有任何意義,甚至就連自己的作品,拍攝完成之后也再與他無甚關系,能夠走到哪一步,有屬于它的命數。身為導演,他要求自己迅速地抽離出來,投入新的工作。

          辭去教職后的張律回到故里,比起“全職導演”,他更愿意自稱“全職生活的人”。他能否拍出大眾期待中的“愛情電影”,或者說“女性電影”尚且未知,我們唯一能夠確定的是,他將會繼續在固有的美學體系上添磚加瓦,繼續擔心下次拍片會沒人投錢,繼續焦慮某個場合讓不讓他來拍,密度能不能搶過來,繼續真實地生活著。

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